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Album Title     专辑:田震

Artist          艺人:田震

Date of Release 时间:1996.3

Edition         版本:China

Aidiren Rating  星级:★★★★☆

Genre           流派:Rock

Style           风格:Hard Rock/Pop Rock/Country Rock/Vocal

Label           厂牌:红星生产社

Publish         发行:金旋律音像中心

Serial Number   编号:RS4-CD

Copyright       版权:红星生产社/香港正东唱片有限公司

Collection No.  收藏:RYCD-CN085-0340

 

《乡摇插队落户,京都女侠堀起》

 

    其实,这是一张迟到了将近八年的专辑,如果不是因为内地真正音乐市场的起步较晚,初期发展也是既缺技术、又缺意识和资金,那么田震也许就不必等到“西北风”、“翻唱风”、“走穴风”这些内地流行乐坛初期发展的独特风潮之后,才以一个真正唱片歌手的名义,发行真正属于她的个人第一张专辑,虽然她早就有了《留下油灯光》、《好大一棵树》,但只有从《田震》开始,她才算是回到了一个歌手应该有的正确轨道。

    与田震同时期开创内地流行音乐早期历史的歌手中,几乎很少有人能在上世纪九十年代内地原创大潮席卷而来的流行音乐新时代重新闯出新天地,陈汝佳、蔡国庆、孙国庆、杭天琪、谢晓东、周冰倩都不例外,例外而且例外得彻底的也许只有那英和田震两位。前者有幸找到了一个好公司、好制作团体,并借由当时港台地区先进的包装手段,得以凤凰涅磐。但不可否认的一个事实是,那些完完全全港台腔的流行工业精品情歌,即使换给其他的歌手演唱,肯定也会成功,像《白天不懂夜的黑》、《征服》这样具有K歌线条的歌莫不如此,而那英在此中间所扮演的角色其实也是桥梁作用远远大于个性展示。但田震的东山再起却走着一条完全不同的道路,她的同名专辑《田震》可以说是一张完完全全因她而起的音乐事件,无论主题、曲风都紧紧围绕在田震的个性周围,它不像那英的专辑,因为包装和制作改造了一个歌手,而是因为一个歌手得以聚集了一批音乐人和一批音乐作品,从而诞生了一张很田震而且只能是田震的唱片。

    其实张卫宁与田震的合作早在1988年就已经开始,当时,由于田震这位个性女主唱的加入,也使得“宝贝兄弟”乐团在经过1986和1987年两次改组之后,最终以“大鸟”的名义继续存在了半年。乐队的早夭却在七年多之后结出了新的火花,张卫宁继在郑钧的首张专辑《赤裸裸》里完成了他制作人的处女作之后,将他的第二次献给了对于田震来讲具有重大转折意义的这张复出专辑。依然继承的是很老炮的电声Blues结构,并在总结了《赤裸裸》专辑在编曲结构上过于随兴和着力过重的缺陷(尤其是后半张专辑)后,不仅根据田震民腔民韵的发声特色而加入了Country以及Country-Rock的元素,而且在处理上也是更为细腻,这也让整张专辑成为了一张用美国音乐做为框架,以港台的腔调表现主题,同时还拥有很北京气质的一张唱片。

    《田震》唱片是迄今为止“乡村”、“乡村布鲁斯”、“乡村摇滚”这些最典型的美国音乐元素,插队落户到中国最成功,同时也是接受中国音乐人“改造”最成功的案例。专辑中十一首作品几乎都来自“新人”创作,而且是在北京摇滚圈中已经浸淫多年的“新人”,如“七合板”的杨乐强、“1989”的刘君利、“呼吸”的顾忠、“黑豹”的峦树、“军火库”的栾述伟,以及当时的两位由摇滚转行成签约歌手的新音乐人许巍、王童语和田震自己。这个阵容最大的特色就是所有的曲作者都没有创作主流流行作品的经验,但他们却恰恰面对的是田震这样一位一直挤身在主流的歌手唱片。但也正是因为这些拥有摇滚背景的创作人在音乐粗犷性上与田震声线大大咧咧特色的合拍,也让这张唱片有了一个很好的歌手与歌曲相契合的基础。

    本专辑中取得最优秀市场成绩的作品当属刘君利的《野花》,此前在“1989”以及崔健伴奏乐队中一直扮演着默默无闻角色的他,也正是因为田震老土却土得亲切的北京腔(相对当时华语流行乐坛重要地位的港台腔而言),才让他这首民谣气息极其浓厚的作品,被演绎成一出气势磅礴的现代京韵大戏,中间点缀的弦乐和长笛,更是让这出大戏变得既不失唱者、作者的个性,亦不乏国际化的大气。其实仅凭这一首代表作,已经可以总结出田震在这张专辑的演绎中能够如鱼得水的原因,这并非仅仅是男摇滚和女摇滚的配合默契,正是因为专辑中的所有作品都满足了一个很随兴、很民谣的主歌段,并提供一个可以狂飙突进的副歌部分,才能让这些作品在缓冲的对照下,放大性的突出了田震在中音区生活化的懒洋洋和高音区气吞山河的爆发力,前者需要感觉,而后者需要天赋,两者兼具再加上选曲的成功和张卫宁编曲手法上的靠谱,也使得这张专辑成为了复出的田震迄今为止最优秀的一张唱片。

    这张专辑在华语流行音乐史上最突出的地位,还在于它超越了港台主流流水线音乐的制作工艺,而以很美国+很北京的方式实现了一种本土化的改造。而田震本人的声线亦在其中起到了相当重要的作用,虽然《野花》中的“怨妇”、《怕黑的女人》中的“小女人”式的表达,还是让这张专辑没有突破传统流行乐的主题,但田震巾帼味十足的嗓音,却又很好的改造了这些介于流行、民谣和摇滚之间的作品,它们无一例外不会让人想起冷艳、绮丽、婉约、性感这些形容流行女歌手必用的风格定语,它们无一例外的都会在最后关头让人有狂饮痛醉的豪迈。总之,虽然听这张田震的唱片,很难引起你怜香惜玉、想入非非、为伊憔悴的心理变化,但它却能在一种叫做酣畅淋漓的音符流淌中,对着这些由一位都市女性演绎的流行歌,生出一种大碗喝酒大块吃肉的冲动,并在最后的高潮中大呼一声——爽!

 

/爱地人

01/03/07

aidiren@foxmail.com

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Email:aidiren@126.com 

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