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Album Title     专辑:王靖雯

Artist          艺人:王靖雯

Date of Release 时间:2004Mini LP(Original1989.6)

Edition         版本:China

Aidiren Rating  星级:★★☆

Genre           流派:Pop

Style           风格:Hongkong Pop

Label           厂牌:Cinepoly

Publish         发行:广东天凯唱片有限公司

Serial Number   编号:CDM0235

Copyright       版权:环球唱片有限公司

Collection No.  收藏:RYCD-HT074-0328 

《整容,成就新句子》  

没什么需要遗憾的,除了那些完美主义者和事后诸葛们!前者忍受不了的当然是这张专辑与日后以王菲为名的那些专辑之间难以平衡的落差;而后者那种早知今日何必当初的心态,则完完全全是一种非人性化的再现,在这种自作聪明的想当然里,他们显然忽略了饭要一口一口吃、路要一步一步走的道理。天后?流行歌坛哪里真有不需经过十月怀胎的天后,天后首先是人,然后才是经过自身努力和摸索,再加上一点点环境和时势的机遇,才能最终成为一个时代的音乐代言人。

    当然,王菲的事情确实有点复杂,这种复杂首先就体现在她进入歌坛的身份上,一个北京妹子以当时华语流行乐坛的先进地区做为起步的舞台,自然又将问题的复杂性和艰巨性加大了。因此,如果想要客观公正的评价王菲的首张专辑,就必须不厌其烦的引入当时华语乐坛的大环境。这一点对于80后和90前一代来讲也许是新鲜的陌生的和遥远的,但对于60和70一代来讲,却是近在眼前的。在上世纪八十年代末内地新兴FM电台时期所推出的流行音乐排行榜上,几乎清一色的都是港台流行歌曲,而绝非像现在那样分地区、分风格、分语言般精耕细作。而在当时这些排行榜上出现内地歌手的频率,基本上就和现在的排行榜上出现一首由欧美或日本歌手唱中文歌曲的比例一样高。在很长一段时间内,内地歌手能够登榜的,也只是局限于崔健、刘欢、孙国庆、毛阿敏,甚至徐沛东和陈道明这些玩票歌手身上。而当时内地流行音乐与港台地区流行音乐在比较之下,能够给人的感觉,除了落后还是落后,而且不是一般的落后不是一般的土,基本融合了翻唱、民歌(如西北民谣)以及通俗歌曲(它本身又集民歌、美声和流行于一身)的调调,每一首歌曲听来都比Demo还像Demo。知道了这样的历史史实,你就会发现王靖雯这张首张同名专辑并非是一张失败的专辑,从它在当时能够以一介新人身份卖到金唱片,就已经证明了它在歌手改造和商业操作上成功。而一张流行唱片即使再怎么能在商业上折腾,在其背后毕竟总会有它音乐上的卖点(现在这个时代显然需要重新定位),而王靖雯这张唱片能让当时3万多香港人掏腰包,凭借的还是她不算过人但却有小特点的声线特色。

    尽管有很多人将这张专辑以及王菲1991年前在“新艺宝”发行的专辑都用一个土字来形容,但整张唱片除了一些粤语的咬字出现一些小问题之外,事实上却并非像江湖传言那样“土”,这个土字的由来相必依然是和当时王菲大陆妹的身份有关,于是有了想当然,而之后又有了人云亦云。其实,单从这张唱片的定位以及歌曲内容来看,它不先进倒是真的,但却绝谈不上落伍,因为毕竟专辑还是基本按当时主流女歌手的主流路子来制作的。如果要说不足,倒是缺乏几首甚至是一首满嘴流油的流行曲才是唱片真正的致命伤。而王菲的声线在当时虽然也有太多邓丽君、邝美云、陈慧娴等歌手的影子,但却依然还是难掩其天生天就的纯净和细腻效果。要不然,能将张国荣从歌星捧上巨星的陈小宝也不是傻子,会轻易签下这么一位名不见经传的异乡歌手去赌市场,他所看中的正是王靖雯音色干净一面的潜质(虽然日后事与愿违),而除掉因为对大陆歌手成见而丢失的市场之外,事实也证明了陈小宝慧眼识天后的伯乐气质。

    《王靖雯》专辑从总体上来讲,就是属于潮流产物的流行商品,因此当时香港流行唱片所能涵盖的东西,它也一个不漏的涵盖了。像翻唱欧美歌曲、翻唱日语歌曲、翻唱国语歌曲、男女对唱、人声独白、TVB剧集的插曲,就都出现在了这张唱片中。整张专辑给人留下最深刻印象的还是被当成主打的《无奈那天》和结果在歌迷群中形成口碑的《尾班车》。前者来自日本EPO的作品,很具Smooth Jazz风范的萨克斯无疑是全曲最大的卖点,如果说整张专辑并不太严密的制作,最终并没有精炼地呈现出当时王靖雯气质的话,那么从这曲中流露出来的淡淡欧陆风情,以及王菲略带冷漠和清高的淡雅线条,也许正是看好他的陈小宝最想做出来的东西。而后者则改编自浜田省吾《いつわりの日々》,王菲在这首歌里的演绎也是整张专辑中最松驰的,与专辑中其它大多数于战战兢兢和如履薄冰状态中完成的作品相比,这首歌曲不仅在一些音色的释放中有了后来王菲风格的稚形,更通过这种小个性的展示,表露出王靖雯也是一个有脾气的歌手,虽然当时她的脾气还不是很大,但也保证了歌曲表现的立体程度。专辑中另外一首作品虽然早已经被人忘记,但对于王菲来说却又不得不提,那就是将邓丽君《恰似你的温柔》改编成粤语版的《爱听谎言》。就不要再提什么新意了,反正国语改粤语能改成什么,大家都心知肚明。这首歌曲所带给我们的最大意义,就是从王菲那种连气息和颤音都不作任何改动的唱法中,非常明确切的告知了邓丽君在其心目中神圣的地位,这一点也可以为日后的音乐史学家在考证王菲时,提供了一种可资借鉴的重要历史证据。

    没有起步怎么谈进步。其实何止王靖雯,注意一下《无奈那天》里林夕年少轻狂的用词,以及《未平复的心》中与如今超Man的黄贯中完全迥异的邻家男孩般的青涩声线,唯一能够解释的就是时间能够改变一切。当然从王菲的音乐历程来讲,我们亦不难得出这个结论,流行乐坛的偶像往往都具有极强的欺骗性,她的形象她的歌声往往不是她的全部甚至一半,而一个适当的环境则又能将她的潜质牵引至最佳的地点。王菲前后的张雨生和范晓萱莫不是如此。

    如果要做总结,那么这张专辑就是一张只能属于上世纪八十年代的唱片,它是时代的产物,却不是能够引领时代的产物。因此,它会是王菲迷心目中一张独具纪念意义的青涩专辑,却无法成为一张永恒意义上的经典唱片。

/爱地人

02/06/07

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