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Album Title     专辑:强强滚

Artist          艺人:阿德

Date of Release 时间:1992.6

Edition         版本:Taiwan

Aidiren Rating  星级:★★★☆

Genre           流派:Rock

Style           风格:Pop/Folk/Funk/Country-Rock/Blues

Label           厂牌:鑫音乐Sing Music

Publish         发行:莲花音乐影视有限公司

Serial Number   编号:SD-9201

Copyright       版权:莲花音乐影视有限公司

Collection No.  收藏:RYCD-HT073-0325

 

《后罗大佑时代的台湾乡土摇滚》

 

    向年轻的朋友去解读这张专辑,的确是一件非常累人的事,因为它陌生、因为它早已经不为人所知,所以拾缀它千头万绪的线条,则成了聆听这张唱片前首先所需要做的工课,比如和台湾地下摇滚有关的历史、一些台湾家喻户晓的民谣的故事、又比如台湾土著在台湾乐坛打拼的血泪史和他们所形成的独特风格……听一张唱片还得这么折腾?如果你从音乐里只想听到娱乐,那么OK,算我白说;如果你是一个有追求的人,或者说你本身不太有追求、但比较喜欢别人有追求的话,那么从音乐里听出道道来其实真是一种既能愉悦身心,又能开发智力的美事儿。

    那么,我们就从最简单的角度入手。这张专辑以及专辑的演绎者阿德,或许对你来说都相当陌生,但唱片的同名主打曲《强强滚》,当年却是响当当的热门单曲。不仅是在台湾,即使是在内地,其张狂的旋律与歌词也同样曾经掀起过一阵翻唱风暴,只要你有幸在上世纪九十年代初时就已经能够粗通音律、粗识文字、关注流行,那么当 “我需要火热的心,温暖冰冻已久的情,摘下面具跟我一起强强滚”响起时,做为中国人的你,就不应该对这样的旋律感到陌生,而如果你还对这句唱词应该配备的那套台式普通话记忆犹心,那么就更能证明你是一个比较念旧的有心人。

    其实,《强强滚》真正的身份是一首强力面(即速食面或方便面)的广告歌,以广告的角度来讲,用台湾本土的俗语高度艺术化概括强力面特性的手法,无疑可以算作广告成功案例的典范之作,而它唯一的缺陷,可能也就在于强强滚这句俗语的地区局限,使得它在其它地区就不可能获得在台湾本土那种神龙之笔的效果。强强滚的意思其实从字面上就不难理解,而且和这世界上所有身材短小的经典俗语(如雄起、下课、捣浆糊)一样,其适用性也是相当强,几乎在所有领域都能发挥出它独特的潜能和效果。不过,在一段时间内越是流行到泛滥的歌曲,其被误解或误读的比例也就越高,这大概就是越亲近越陌生的道理。而《强强滚》这首作品的原意,其实并非是歌颂强力面的汤好、面好,吃了精神好,事实上它是一首不折不扣的处于理想期青年的摇滚战歌,歌词写得也是相当直白,就是火热与冰冻的冲突、文明与都市的矛盾,而都市、徘徊、虚伪、善变、滚烫、面具、热情、枷锁这些入门级摇滚语言的运用,更在平实中凸显出年轻人求真求善求美的热切劲儿。

    从一个摇滚歌手到热门单曲的演绎者,阿德因为《强强滚》而踏上了传说中的歌星之路,甚至为了配合专辑的宣传放弃了排练,而将所有的时间和精力消耗在长达三个月的宣传、访谈中,俨然成了一位戴上面具才能生存的主流歌手。而这也正是许多摇滚歌手会面临的苦恼,以被别人曲解的方式出名,而且是将创作中最小的一个点,当成自己的全部而被无限放大,像之后秋野与“脑白金”的广告歌,范晓萱和她的一组儿歌,都算是这种现象的规律性延续。

    阿德原名黄祖德,出生于金门,排行老九,因为热爱音乐而去到台北,并进入唱片公司从而正式开启自己的音乐世界。经历很老土,几乎只要换了人名和地名,就可以当成是李宗盛或陈升们的故事。但阴差阳错的演唱广告歌而走红的阿德,最终却因为被歌红而拖累,从而在首张专辑中,放弃了自己心爱的Heavy Metal和Art Rock,放弃了自己最崇拜的Pink Floyd,并在一定程度上缩减了百分百自己的浓度。而在乐手和制作阵容上,唱片公司亦为阿德选择了诸如王治平、倪方来这样的棚虫形音乐人助阵,也在一定程度上,减弱了其音乐的表现力度,不过,好在还有当年随叶树茵、伍佰、林强、陈明章等一起从“台北新音乐节”上涌现出的周志华与阿德一起担纲制作并参与创作了七首曲子,这张专辑在摇滚人文一面的大方向上,至少还是没有问题的。

    从这张专辑来看,阿德还是明显受到了大一级台湾人文音乐人作品的影响,像《相爱为生》的行文思路就好比是李寿全《8又二分之一》的另一个版本,而《失去山谷的猎人》和《压扁的仙人掌》则与罗大佑《鹿港小镇》又有异曲同工之妙,《望乡》亦像是《恋曲1980》和《将进酒》等作品的集成。而阿德创作和演绎的视角,也自始至终的停留在两个方向,一个是故乡、一个是城市,前者属于物质文明,后者属于精神文明,而这种简单对立的二元论,亦是年轻的摇滚信徒普遍会采取的创作角度。由阿德完成的大部分歌词,其风格还是比较平易近人和通俗易懂的,情节化和口号化是这些作品最大的特点,像《所有的人请注意》和《给我一把枪》这样的歌名,就很能给人一种Punk式的刺激,而《速食爱情》虚构的场景,亦是One Night Stand最典型的布局。这张专辑在音乐上也和它的歌词一样平易近人,Acostic Blues的《相爱为生》、Country-Rock的《失去山谷的猎人》、Funk的《给我一把枪》,以及由当时还叫吴俊霖的伍佰参与电吉它演奏的Modern Electric Blues风格的《速食爱情》,几乎都是美国最主流的大类曲风,而亲美加扒带,也正是当时这批台湾摇滚音乐人的时代特征。不过,专辑在制作上最大的缺陷,还在于泛滥的使用MIDI,尤其是节奏部分的模拟,更在很大程度上削弱了音乐整体的表现力,而《所有的人请注意》前面一段原本很应该出彩的唢呐,也因为这样的降低成本,成了这首应该更优秀的作品上一道非常尴尬的伤口。

    阿德毕竟还是个聪明人(从商业的角度讲,也可以说是一个笨人),这张专辑所有的问题,也在六年后的《流氓》专辑里得到了更尽兴的解决,可惜这不是一个最好的时代,自此之后,阿德就像是人间蒸发般消失了踪影,而知道他和他音乐的人自然也是越来越少了。

 

/爱地人

21/06/07

aidiren@foxmail.com

aidiren@126.com

 

Email:aidiren@126.com 

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